|
薛良贵
作品选
作品选
新华网贵州频道6月18日电走进阳明祠内，一股清雅之气扑面而来。虽居于祠内清幽的一隅，“薜良贵京剧脸谱工作室”还是以它的独特引来了众多热爱艺术的人们。
在薜良贵这间工作室的墙上，挂满了色彩斑斓的京剧脸谱：白脸曹操、黑花脸包拯、和尚脸鲁智深、歪花脸祝彪，还有姚期的黑十字门老脸、窦尔敦的蓝花诬
、专诸的紫三快瓦脸……一个个熟悉或陌生的历史人物，鲜活地出现在我们面前，展现出久远的历史，讲述着如梦的人生。
薜良贵介绍起这些脸谱来，那份亲切感就像是在介绍他的一个个老友：“这是德高望重的老将黄盖、徐延昭，画的是‘六分脸’；这是猩猩胆、大鹏、灰象，是用‘象形脸’来表现的；这是包公，以墨染面，标号于脑门月牙，象征包公日断阳、夜审阴；曹操之神在于‘奸’，以白色满涂其面，用黑灰线勾脸部纹理来突出奸诈；还有，这是‘十字门脸’，这是‘三块瓦脸’，这是‘碑脸’，这是‘丑角脸’……”薜良贵津津有味地介绍着，他让人走进了京剧脸谱的神奇瑰丽中。
造就薜良贵京剧脸谱这一成就的是他对京剧艺术的痴迷。在他还是一个孩童时，便常跟着酷爱京剧的父母进剧场听京戏。优美的唱腔、绚丽的服饰、令人眼花缭乱的一招一势，无一不令他着迷。京剧充实、装点着薜良贵的生活，使他感受到其中无尽的魅力。不管是当工人，还是任物价局的干部，听京剧唱段都是他业余时间的一大享受。时间长了，裘派唱腔中的《赵氏孤儿》、《探阳山》中包公的唱段，他都能吼上几句，在一帮票友中常常赢得一片喝彩。
对京剧艺术的热爱，使薜良贵已不满足于仅仅做一个欣赏者，他想更深入地去探究京剧艺术的博大精深。而被称为“戏曲图案化的性格化妆”的脸谱艺术，它的色彩美、线条美、造型美，总令薜良贵感到新鲜，不可思议。京剧脸谱独特的表现风格，让他禁不住要去触摸其中的神秘，于是，他萌发了画脸谱的想法。在物价局繁忙的工作之余，毫无绘画基础的薜良贵开始为此反复练习勾线，并潜心于对京剧脸谱艺术的收集、整理。1995年，已是47岁的薜良贵开始了他的京剧脸谱创作。
创作的第一步是需要刻一个木模子，可那时满街都找不到一个做这个活的人，好不容易请一个做仿古家具的师傅给做了一个，却又不能用。一急之下，薜良贵干脆买了刻刀，自己干上了。先是找了张相片，比着人物的脸型，一点一点地刻，直到手磨出了泡，终于将模子做出来了。
我看过薜良贵最初的脸谱作品，与现在的作品比起来，同样形似却缺少了许多神韵，不过在那时，仅这“形似”已足令薜良贵激动不已。不断的摸索，使薜良贵的脸谱作品更加生动传神，并且还溶入了一些绘画的技巧，除按照正统舞台勾腔法，讲究线条流畅，比例得当，图案有谱，落笔有据，却也并不拘泥死板。像脸谱的颜色，作为一种观念符号，用来说明人物的人品和性格：红为忠、黑为正，白为奸、黄为残暴、绿为义侠、蓝为威猛、粉红为稳健、金银为神妖，但他有时为刻画人物需要，也打破这些定义，如将一些反面人物勾红脸，反而增加了不少意蕴。而对脸部五颜六色的纵横，薜良贵在保持脸谱固有特点的基础上，大胆用色，使其更具画面感。通过色彩、线条、造型以及它们在不同材料上的运用，薜良贵将历史感于现代美学集聚于这一个个千变万化的京剧脸谱中。
1999年2月，“薜良贵京剧脸谱展”在达德书院开展，三百余尊京剧脸谱作品给古朴文雅的达德书院抹上了华丽的色彩，而展出的这些作品，只是薜良贵作品中的一小部分。在一片喝彩声之后，为了得到更大的提高，薜良贵揣着几件脸谱作品进京去寻求京剧艺术家们的指点。
在京城，薜良贵见到了脸谱大师刘曾复，他对薜良贵作品的评价是：“自成一家”，还有老生泰斗谭元寿、京剧表演艺术家景荣庆、武生泰斗王金璐，他们都对薜良贵的作品赞赏不已，并分别题字，赞扬他对弘扬祖国传统文化所作的贡献。王金璐先生在信笔题下“神出纸上”四个字后感到不确切，又特地另题了“神出手上”几个字赠与薜良贵。梅派传人梅葆玫看见这些脸谱作品后，更是爱不释手，为梅兰芳纪念馆破例收藏了薜良贵的脸谱作品。
八年的探索，薜良贵已创作了五千面京剧脸谱，它们包含了一千多个京剧人物。薜良贵与这些画在石膏模子、扇面、驼鸟蛋、葫芦木瓢上的形形色色的人物进行着心灵的对话，它们使薜良贵沉醉在京剧艺术神奇深邃的世界中，吸引着他不断去寻找新的发现……
（贵阳日报记者 赵红薇）
薛良贵其人
市物价局干部，市政协委员。1948年生于贵阳，祖籍安徽合肥。多年来潜心收集、整理研究京剧脸谱艺术。1995年起利用业余时间开始绘制京剧脸谱，1996年部分作品参加中国万博城举办的贵州省工艺美术作品展览获优秀奖，1997年部分作品被法国东方戏曲博物馆收藏，1999年梅兰芳纪念馆破例收藏其数件作品。（责任编辑：周友翔）
| 
